第五十九回 唐三藏路阻火焰山 孙行者一调芭蕉扇 赏析 注释 译文

　　悟元子曰：上三回指出了性妙谛，已无剩义。然性之尽者，即命之至，使不于命根上着脚，则仍是佛门二乘之法，总非教外别传之道。故此回紧接上回而言了命之旨。冠首一词，极为显明，学者细玩。

　　曰：​“若干种性本来同，海纳无穷。​”

　　言蠢动含灵，俱有真性、物性、我性，总是一性，当海纳包容，合而一之，不可谓我一性，物一性，而彼此不同也。曰：​“千思万虑终在妄，般般色色和融。​”

　　言千思万虑，终成虚妄，须将诸般色相，一概和融，不得有些子放过也。曰：​“有日功完行满，圆明法性高隆。​”

　　言功以渐用，自勉强而归自然，必三千功满，八百行完，内外合道，方能圆明无亏，法性高隆也。曰；​“休叫差别走西东，紧锁牢笼。​”

　　言自东家而求西家，自西家而回东家，有一定之正路火候，不得争差。须要紧锁心猿，牢笼意马，谨慎小心，绵绵用功也。曰：​“收来安放丹炉内，炼得金乌一样红。朗朗辉辉娇艳，任叫出人乘龙。​”

　　言先天大药，须随时采取，收归我丹炉之内，用天然真火煅炼，剥尽群阴。如一轮红日出现，朗朗辉辉娇艳，圆陀陀，光灼灼，体变纯阳，为金刚不坏之身；入水不溺，火火不焚；步日月无影，透金石无碍；隐显莫测，出入自便；不为阴阳所拘，而乘龙变化，与天为徒矣。

　　“三藏收了行者，与八戒、沙僧剪断二心，锁笼猿马，同心勠力，赶奔西行”​，此紧锁牢笼，收丹火炉，正当用火锻炼成真之时。然煅炼成真，须要有刚有柔，阴阳相济，方能见功。故曰：​“历过了夏月炎天，却又值三秋霜景”也。夏月者，火旺之时，三秋者，风凉之时。过夏月而值三秋，阳极以阴接之．修丹之道。刚中有柔者亦如是。若只知刚而不知柔，欲以一刚而了其道，是何异八戒以热气蒸人，而认为斯哈哩国，天尽头乎？故大圣笑道：​“若论斯哈哩国，正好早哩！似师父朝三暮二的，这等担阁，就从小至老，老了又小，老小三生还不到。​”

　　三者木数，二者火数，朝三暮二，是木火用事，燥气不息，便是为火焰山挡住，担阁日程，如何到得道之尽头处？​“三生还不得到”​，此实言也。​“沙僧以为天时不正，秋行夏令”​，独刚不柔，阴阳不济，有违时令，正在何处？

　　“火焰山”者，火性炎上，积而成山，则为无制之火，喻人所秉刚操之火性也。火性无制，遍历诸辰，八卦生气，俱为所灼。故有“八百里火焰，四周围寸草不止。若过得山。就是铜脑盖，铁身躯，也要化成汁哩！”

　　然火性虽能为害，若得真阴济之，则阴阳得类，火里下种。生机不息，而万宝无不告成焉。故曰：​“若要糕粉米，敬求铁扇仙。​”

　　铁扇仙者，​《巽》卦之象，□「卦爻图略」​（上二阳爻，下一阴爻）为风，故为扇，​《巽》上二阳属金，铁为金类，故为铁扇。​《巽》二阳一阴，阴伏阳下，阴气为主，故又名铁扇公主。​《巽》为《坤》之长女，其势足以进三阴，而包罗《坤》之全体，故又名罗刹女。​《巽》之初阴，柔弱恬澹，故有翠云山。​《巽》为柔木，故有芭蕉洞。翠云山在西南方者，西南为《坤》​，纯阴之地，为生《巽》之处。又为先天《巽》居之位。​“芭蕉扇，一扇熄火，二扇生风，三扇下雨，及时布种、收获，故得五谷养生。​”

　　三扇者，自《巽》至《坤》三阴也。火焰山，​《乾》之三阳也，以三阴而配三阳，​《乾》下《坤》上，地天相交而为《泰》​，布种及时，收获有日，养生之道在是。但真阴宝扇非可易求，必用“花红表礼，猪羊鹅酒，沐浴虔诚，拜到仙山，方能请他出洞，到此施为”​。古人所谓“凡俗欲求天上宝，用时须要世间财。若他少行多悭吝，千万神仙不肯来”也。

　　何以牛魔王为罗刹女之夫？中属丑，为《坤》土，统《巽》​《离》​《兑》中之三阴，为三阴之主，故为牛王，为罗刹女之夫。此土在先天，则为真为圣；在后天，则为假为魔。故又为牛魔王。​《坤》土为魔，​《巽》之真阴亦假；其魔尤大，此其所以不得不大惊世。​“心中暗想，当年伏了红孩儿，解阳山他叔子，尚且不肯与水，今遇他父母，怎生借得扇子？​”

　　以见真阳为难措之物，而真阴亦非易得之宝。若无善财，而真阴不能遽为我用也。

　　“行者径至芭蕉洞口。见毛女”一段，分明写出一个《巽》卦□「卦爻图略」​（上二阳爻，下一阴爻）来也。何以见之？行者径至洞口，两扇门未开，​《乾》极而未交《坤》也“洞外风光秀丽，好个去处。​”

　　好者，阴阳相会；去者，阴阳两离。言《乾》交于《坤》​，正大往小来之时也。​“行者叫：‘牛大哥开门。’洞开了。​”

　　《乾》交《坤》一阴生而成《巽》也。​“走出一个毛女”​，​《巽》之一阴也；​“手提花篮”​，​《巽》下一阴中虚也；​“肩担锄子”​，​《巽》上二爻属金也。

　　“真个是；一身褴褛无装饰，满面精神有道心。​”

　　真阴初现，无染无着，一团道气、与物未交之象。当斯时也，以财宝精诚求之，而真阴垂手可得。否则，不知有礼之用，和为贵，恃一己之能，妄贪天宝，则必薄言往诉，逢彼之怒矣。故毛女通了姓名，​“罗刹女听见“孙悟空”三字，便是火上浇油，脸红心怒。骂道：‘这猴今日来了。’拿两口宝剑出来。​”

　　阴之为福最大，为祸亦最深，倘不能于受气之初，善取其欢心，则空而不实，阳自阳，阴自阴，两不相信，难以强留，必至变脸争差，生机中带杀机。古人谓“受气吉，防成凶。​”

　　可不谨哉？

　　曰：​“如何陷害我子”​；曰：​“我儿是圣婴大王，被你倾了，我正没处寻你，你今上门，我肯饶你？​”

　　夫子者，母之所欲爱，今不能顺其所欲，而推空是取，是有伤于彼，而益于我，焉有此理？​“行者说出善财在观音菩萨处，实受正果。罗刹道：‘你这巧嘴泼猴，我那儿虽不伤命，再怎得到我跟前见一面。’”

　　不知善舍法财，谬执一空为正果，是言语不通，不成眷属，无以示同心而昭实信，虽有真宝，何能到手？

　　曰：​“要见令郎，有何难处？你且把扇子借我扇息了火，到南海请他来见你。​”

　　曰：​“嫂嫂，不必多言，老孙伸着头，任尊意砍上多少，是必借扇子用用。​”

　　曰：​“嫂嫂，那里走，决借扇子用用。​”

　　写出无数着空妄想之状，如见其人，始而以巧言取，既而以令色求，殊不知巧言令色，鲜矣仁，舍不得自己的，取不得他人的，空空何为乎？故曰：​“我的宝贝，原不轻借。​”

　　噫！欲求生富贵，须下死功夫。然何以两个交战，罗刹女取出芭蕉扇，一扇阴风，把行者扇得无影无形，莫想收留住乎？盖金丹之道，药物有老嫩，火候有时刻，倘知之不详，采之失当，过其时而药物不真，则一阳来《姤》​，其端甚微，其势最烈。以阴消阳，自不能已，莫想收留得住，一阴而足以敌五阳也。

　　“大圣飘飘荡荡，左沉不能落地，右坠不得存身。​”

　　阳为阴消，破奇为偶，自下而上，中虚而分左右，阳化为阳之象也。​“如旋风翻败叶，流水淌残花，滚了一夜，直到天明，落在一座高山，双手抱住一块峰石。​”

　　此明示人以自《姤》□「卦爻图略」而至《剥》□「卦爻图略」也“落在一座高山上”​，是《剥》之上卦为《艮》也；​“双手抱住一块峰石”​，​《剥》之下五阴而上一阳之象。​“定性良久，却才认得是小须弥山”​，​《剥》之上卦为《艮》​，​《艮》为山，为《乾》之少男，故曰小须弥山。​“定性”者，一阳定于《剥》之上也。君子不忧《剥》而忧《姤》​，​《姤》则消阳，滋害莫过于此，故可忧；​《剥》则渐有可复之机，故不忧。叹道：​“好利害妇人！怎么把老孙吹送到这里来了。​”

　　好者，姤也；妇人者，阴也。言《姤》之一阴锋利毒害，不至于剥尽其阳而不止，把老孙送在这里，​《剥》极于上也。

　　“行者追忆当年灵吉降黄风怪故事，欲下去问个消息，好回旧路。​”

　　居今而思古，已有返本之机；自上而欲下，暗藏归根之道。降黄风所以定假阴，回旧路所以进真阳，​《剥》极而《复》之消息，正在于此。若干这等处，能想起问消息，可谓知道中之法音，故“正踌躇间，而忽有钟声响亮”矣。

　　灵吉说出“芭蕉扇本是混沌开辟，天地产成的一个灵宝，乃太阴之精叶，故能灭火。假若扇着人，要飘八万四千里，方息阴风”者，言真阴本于先天，藏于后天。用之当，目后天而返先天，则能灭火而生圣；用之不当，以后天而破先天，则起阴风而伤人。是在真假之别耳。​“要飘八万四千里方息”者，自地而至天，八万四千里，喻其自初爻而至上爻，六阳变六阴，​《乾》变为《坤》之象。​“须弥山至火焰山，只有五万余里”者，​《剥》之五阴爻也。​“还是大圣有留云之能，止住了”者，留其上之一阳，而不使其《剥》尽、​“硕果不食”​，仙道也。​“若是凡人，正好不得住”者，顺其《姤》之尽《剥》而难以挽回，​“小人剥庐”​，人道也。

　　菩萨将一颗定风丹，安在行者衣领里面，将针线紧紧缝了。

　　仍取《剥》卦，顺而止之之象。有此顺止之道，则不动不摇，宜其宝扇可得矣。何以行者到翠云山，罗刹女骂道没道理，而不肯借乎？此有说焉。盖定风丹，是我能止于阴气顺行之中，不为阴气伤我之道，非我顺其阴气所欲而止之，使其阴气顺我之道也。仅能止于顺，而不能顺而止，便是没道理之顺，乃拂其彼之所欲，强彼遂我之所欲，真宝如何肯献？故罗刹道；​“陷子之仇，尚未报的；借扇之意，岂能遂心？​”

　　夫遂心如意之道理，须先要正心诚意；正心诚意者，变化其假心假意之阴气也。

　　“罗刹扇不动行者，急收宝贝，走入洞里，将门紧紧关上。​”

　　此止其阴气不上进，动归于静之时也。​“行者见关上门，却就拆开衣领，把定风丹噙在口中。​”

　　此《剥》卦□「卦爻图略」上之一奇拆开，而化为偶，​《坤》卦□「卦爻图略」六阴之象也。​“行者变作一个蟭蟟虫儿，从他门隙里钻进。​”

　　此静极而动，微阳潜于纯阴之下，​《复》卦□「卦爻图略」之象也。​《易传》曰：​“​《复》​，其见天地之心乎！”

　　天地之心，非色非空，非有非无；不离乎身心，不着于身心；真空而含妙有，妙有而含真空。天地之心一复，阴中藏阳，黑中有白，幽隐不欺，邪气难瞒，神而明之，已见其肺肝矣。

　　“曰：‘我先送你个坐碗地解渴。’却把脚往下一蹬，那罗刹小腹之中，疼痛难禁。​”

　　“曰：‘我再送你个点心儿充饥。’又把头往上一顶，那罗杀心痛难禁。​”

　　此等作为，是皆在心腹宥密中解散躁气，切身痛苦处点化邪阳，乃从本性原身上，运用真手段实本事，非一切在身外有形有象处弄术者可比。有此真手段实本事，故能入罗刹之腹，出罗刹之口，出之入之，出入无疾，随心变化，而阴气不能侵伤矣，此提纲“一调芭蕉扇”之义。但《复》之为义，是复其真阳，调其假阴，非调其真阴也。假阴或可以勉强而制，真阴必还须自然而现，倘不辨真假，误认假阴为真阴，未免欲求其真，反涉于假。以假阴而灭假阳，不但不能熄火，而且适以助火。一扇而火光烘烘，二扇而更着百倍，三扇而火高千丈。惹火烧身，自取其祸，即是“迷复凶，有灾眚”​。曰：​“不停当！不停当！”

　　可谓不知真假者之明鉴。

　　“八戒欲转无火处，三藏欲往有经处，沙僧以为有经处有火，无火处无经，诚是进退两难。​”

　　俱写不得真阴而躁火难息，真经难取之义。噫！欲知山上路，须问过来人。苟非遇明师说破真阴端的，钩取法则。非可强猜而知。​“正商议间，只听的有人叫道：‘大圣不须烦恼，且来吃些斋再议。’”

　　是叫醒迷人，​“作施巧伪为功力，须认他家不死方”也。不死之方为何方？即钩取真阴，阴阳相当，水火相济之方也。

　　仙翁慈悲，恐人不知阴阳相当之妙，故借土地演出《咸》​《恒》二卦，微露天机以示之。​《恒》卦……，​《震》​《巽》合成。​“老人身披飘风氅”​，下《巽》也；​“头顶偃月冠”​，上《震》也。​“手执龙头杖”​，​《震》为龙也；​“足踏铁靿靴”​，​《巽》之二阳底金也。​《咸》卦……《兑》​《艮》合成。​“后带着一个雕嘴鱼腮鬼”​，雕嘴者，上《兑》属金，又为口也；鱼腮者，下《艮》上一奇而下二偶也。头顶一个铜盆，​《兑》金上开下合也；​“黄粱米饭”​，​《兑》上爻属土，土色黄也。​《恒》之义，巽缓而动，刚中有柔，柔中有刚，刚柔相需，能以恒久于道，所谓“君子以立不易方”也。​《咸》之义，本止而悦，柔而藏刚，刚而用柔。刚柔得中，能以感化于人，所谓“君子以虚受人”也。立不易方，虚以受人，即顺其所欲，渐次导之之功，以此而行，无物不能化，无物不可感。仙翁已将钩取真阴，过火焰山之大法，明明道出，而人皆不识何哉？

　　噫！说时易，行时难，是在依有大力者，而后为之耳。​“土地控背躬身，微微笑道；‘若还要借真芭蕉，须是寻求大力王’。​”

　　吾不知一切学人，肯控背躬身否？若肯控背躬身，虚心求人，则大力王即在眼前，而芭蕉扇不难借，火焰山不难过也。

　　诗曰：

　　阴阳匹配始成丹，水火不调道不完。

　　用六休叫为六用，剥中求复有余欢。